Юридическая архитектура Конвенции базируется на трех краеугольных принципах, которые обязательны для имплементации в национальное законодательство всех стран-участниц.

1. Принцип национального режима
Согласно статье 5(1) Конвенции, произведения, страной происхождения которых является одно из государств Союза, пользуются в других странах Союза теми же правами, которые эти страны предоставляют в настоящее время или предоставят в будущем своим собственным гражданам. Это означает отсутствие дискриминации: иностранный автор в российской юрисдикции имеет тот же объем правовой охраны, что и гражданин РФ, и наоборот.

2. Принцип автоматической охраны
Данный принцип является революционным для своего времени и остается актуальным сегодня. Охрана авторских прав не обусловлена соблюдением каких-либо формальностей (регистрация, депонирование, уведомление). Правовая охрана возникает в момент создания произведения и выражения его в объективной форме.
«Пользование этими правами и их осуществление не связаны с выполнением каких бы то ни было формальностей; такое пользование и осуществление не зависят от существования охраны в стране происхождения произведения» (Ст. 5(2) Бернской конвенции).

3. Принцип независимости охраны
Охрана, предоставляемая в стране истребования (lex loci protectionis), не зависит от существования охраны в стране происхождения произведения. Даже если срок действия прав истек в стране создания, но в стране, где ищется защита, он еще действует (и соответствует минимуму Конвенции), произведение будет охраняться.

Конвенция устанавливает так называемый «минимальный стандарт», ниже которого национальное законодательство стран-участниц опускаться не может, однако имеет право предоставлять более широкий объем прав.

Охраняемые объекты

Статья 2 Конвенции дает широкое толкование термина «литературные и художественные произведения», включая любую продукцию в области литературы, науки и искусства, вне зависимости от способа и формы её выражения. Сюда входят:

• Книги, брошюры и другие письменные произведения.
• Лекции, обращения, проповеди.
• Драматические и музыкально-драматические произведения.
• Хореографические произведения и пантомимы.
• Музыкальные сочинения с текстом или без.
• Кинематографические произведения.
• Произведения живописи, архитектуры, скульптуры, графики и литографии.
• Фотографические произведения.
• Карты, планы, эскизы и пластические произведения, относящиеся к географии, топографии, архитектуре или наукам.

Имущественные и личные неимущественные права

Юридическая доктрина разделяет права на две категории, обе из которых защищаются Конвенцией:

1. Исключительные (экономические) права: право на воспроизведение, перевод, публичное исполнение, сообщение для всеобщего сведения, передачу в эфир и переработку.

Личные неимущественные права: закреплены в статье 6bis. Они включают право авторства (право требовать признания себя автором) и право на неприкосновенность произведения (защита от всякого искажения или иного посягательства, способного нанести ущерб чести или репутации автора). Примечательно, что данные права сохраняются за автором даже после отчуждения имущественных прав.

Общее правило, установленное статьей 7 Конвенции, определяет минимальный срок охраны как жизнь автора плюс 50 лет после его смерти. Для произведений, созданных в соавторстве, срок исчисляется с момента смерти последнего пережившего соавтора.

Важно отметить, что многие юрисдикции (включая ЕС и США, а также Россию согласно ст. 1281 ГК РФ) увеличили этот срок до 70 лет после смерти автора (post mortem auctoris). Однако для целей международного права обязательным минимумом остается 50-летний период. Для кинематографических произведений срок может исчисляться от момента доведения до всеобщего сведения.

Правообладателям следует учитывать, что абсолютная монополия на произведение невозможна. Конвенция допускает свободное использование произведений в определенных случаях (например, цитирование, использование в учебных целях). Статья 9(2) вводит так называемый «трехступенчатый тест» (three-step test), который стал золотым стандартом в международном праве (позже инкорпорирован в соглашение ТРИПС/TRIPS).

Национальные законодательства могут разрешать воспроизведение произведений только при соблюдении совокупности трех условий:

1. Это особый, четко определенный случай.
2. Такое использование не наносит ущерба нормальному использованию произведения.
3. Не ущемляются необоснованным образом законные интересы автора.

Бернская конвенция была написана задолго до появления интернета, однако ее положения сформулированы технологически нейтрально. Тем не менее, для уточнения норм в цифровой среде в 1996 году был принят Договор ВОИС по авторскому праву (WCT), который является специальным соглашением в рамках статьи 20 Бернской конвенции.

С юридической точки зрения, одной из главных проблем остается экстерриториальность интернета. При нарушении прав в сети (например, размещение пиратского контента на сервере в Панаме, доступного пользователям в Германии) возникает коллизия юрисдикций. В таких случаях суды применяют принципы международного частного права, опираясь на нормы Бернской конвенции о стране истребования охраны.

Несмотря на принцип автоматической охраны, как практикующий юрист, я рекомендую клиентам не пренебрегать фиксацией прав. В случае судебного разбирательства бремя доказывания авторства лежит на истце.

• Используйте знак охраны ©: Хотя он не является обязательным по Бернской конвенции (в отличие от Всемирной конвенции об авторском праве), он служит уведомлением для добросовестных пользователей и облегчает доказывание умысла нарушителя.
• Депонирование: Использование сервисов депонирования или нотариального заверения времени предъявления документа помогает зафиксировать приоритет по времени (priority in time).
• Мониторинг юрисдикций: При выходе на международные рынки необходимо проводить аудит локального законодательства на предмет дополнительных требований или расширенных сроков охраны.